Rosie, die Nieterin

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We Can Do It (Beende deren Scheiß)

We Can Do It (Fuck Their Shit Up)

Die fiktive Person Rosie the Riveter (deutsch: Rosie, die Nieterin) war 1941 die Hauptperson eines Propaganda­filmes des US-amerikanischen Kriegs­informations­amts für die Anwerbung von Frauen in die Rüstungsindustrie^[wp] und Titelheldin eines populären US-amerikanischen Liedes. Sie wurde zur kulturellen Ikone dieser Werbe­kampagne, welche die Frauen symbolisierte, die zu Tausenden während des Zweiten Weltkriegs^[wp] in der Rüstungs­industrie arbeiteten.

Sie spielt nach wie vor eine Rolle als Sinnbild für arbeitende Frauen und als feministisches Symbol für wirtschaftliche Kraft; sie inspirierte Filme und Buch­ver­öffentlichungen. Das während des Krieges 1942 nur kurz beim Westinghouse-Konzern intern verwendete Poster We Can Do It!^[wp] von J. Howard Miller^[wp] (1918-2004) wurde erst in den 1980er Jahren mit der Kampagne verbunden und danach millionen­fach auf Kaffee­tassen, Streich­holz­schachteln und Papier reproduziert.

Kampagne für die Beschäftigung von Frauen in der Kriegsindustrie

Die Kunstfigur Rosie, die Nieterin wurde geschaffen vor dem Hintergrund, dass man die Bedeutung von Frauen für kriegs­wichtige Betriebe erkannt hatte. Das amerikanische Informationsamt (United States Office of War Information^[wp]) entwickelte 1941 eine Werbe­kampagne, die gezielt junge Amerikanerinnen für die Arbeit in kriegs­wichtigen Industrien anwerben sollte. Die damaligen Kampagnen wendeten sich vor allem an Hausfrauen unter dem Motto wer einen Elektro­mixer bedienen kann, kann auch mit einem Bohrer umgehen. Sie bezog auch die Ehemänner ein, denen vermittelt wurde, auf ihre tüchtigen Frauen stolz zu sein. Rosie the Riveter wurde als personifizierte Patriotin die Ikone dieser Werbekampagne.

Mit der Kampagne zu Rosie, die Nieterin ist das rasante Ansteigen der Zahl werktätiger Frauen in den USA verbunden, deren Anzahl von 1940 bis 1944 von 12 auf 20 Millionen stieg. Allerdings waren die meisten von ihnen nicht in der Produktion, sondern in Büros und Schreib­stuben beschäftigt. Im Jahr 2000 wurde der Rosie the Riveter/World War II Home Front National Historical Park in Richmond (Kalifornien) am Platz einer ehemaligen Großwerft eröffnet. Über 200 frühere Rosies nahmen an der Eröffnung teil. 1944 wurde das Motiv als Rosie the Riveter verfilmt und war ebenso Thema eines 1980 von Connie Field produzierten Dokumentarfilms mit dem Titel The Life and Times of Rosie the Riveter.

Ikonographie

Die Bilder selbst zeigen oft eine idealisierte Darstellung der arbeitenden Frauen, die teilweise prekären Arbeits­bedingungen werden ausgeblendet. Die enorme Mobilisierung und Motivation der Frauen allgemein wie erhebliche Fortschritte bei der Anerkennung schwarzer Arbeiterinnen sind aber davon unbenommen. Leila J. Rupp untersuchte Unterschiede und Gemeinsamhy;keiten zu der deutschen, deutlich schwächer ausgeprägten Propaganda in dem Bereich, die ihr zufolge das Potential der weiblichen Arbeitskräfte im Gegensatz zu den USA kaum zu mobilisieren imstande war. Dessen ungeachtet seien in beiden Ländern die traditionellen Frauenbilder nach wie vor kolportiert worden.

1943 wurde eine von Norman Rockwell^[wp] inszenierte Rosie auf dem Titel der The Saturday Evening Post abgebildet. Das Bild zeigt eine nicht geschönte, sondern eher pummelige Rosie bei einer Vesper­pause vor der amerikanischen Flagge, ihre Füße auf einem Exemplar von Mein Kampf^[wp]. Das zugehörige Gemälde ist im Crystal Bridges Museum of American Art^[wp] in Bentonville ausgestellt und war 2002 für knapp 5 Millionen Dollar beim Auktionshaus Sotheby ersteigert worden.

Der Rosie zugeschriebene Frisurenstil bestand aus typischerweise hoch­gesteckten Haaren und Accessoires zum Schutz der Haare wie Haar­bändern, geschlungenen Tüchern oder Turbanen, um sich bei der Arbeit an Maschinen und beweglichen Teilen nicht zu verletzen. Die typischen 1940er Hoch­steck­frisuren bestanden aus unterschiedlichen Elementen wie Rollen, Locken, Wellen und Pompadours. In den USA wurde die sehr populäre Frisur mit zwei sich gegen­über­liegenden Rollen als Victory Rolls (Sieger­rollen, nach einem Flugmanöver bzw. nach der V-Form der Frisur) bezeichnet. In Deutschland kam der Ausdruck "Entwarnungs­frisur" (Alles nach oben) in Gebrauch, die Hochsteck­frisuren war grenz­über­schreitend in Mode.

Das Westinghouse-"We Can Do It!"-Poster

We Can Do It (1942)

1942 begann J. Howard Miller bei der Westinghouse Company eine Poster­serie für die Rüstungs­industrie zu entwerfen. Eines der Poster wurde unter dem Titel We Can Do It!^[wp] nur für Westinghouse produziert und erst Jahrzehnte nach dem Krieg mit Rosie the Riveter identifiziert. Das Bild geht auf die damals 17jährige Geraldine Hoff (später Doyle) zurück.

Zitat:

«[We can do it! ist ein] bekanntes Plakatbild für eine Westinghouse-Kampagne, um Frauen für Berufe in der Rüstungs­industrie zu gewinnen. Es wurde erst in den 1980er Jahren bekannt, als Werbe-Ikone für die Frauenrechtsbewegung. Geraldine Doyle, die das Motiv gestanden hat für die fiktionale Rolle "Rosie the Riveter", verließ den Job bereits nach zwei Wochen, nachdem sie erfahren hat, dass die Frau, die sie ersetzt hatte, sich zuvor die Hand in einer Prägemaschine eingeklemmt hatte. Doyle war zu sehr besorgt darum, sie könnte sich die Hände verletzen und dann nicht mehr Cello spielen. Kein Scheiß. Das ist das Poster Girl für Frauen im Krieg und was sie nicht alles tun können.»

Marilyn Monroe als Rosie

Marilyn Monroe als Model für das Magazin Yank der amerikanischen Armee (1945)

Im Herbst 1944 wurde David Conover, ein Armee­fotograph der First Motion Picture Unit, von seinem Hauptmann, dem späteren amerikanischen Präsidenten Ronald Reagan^[wp], beauftragt, "animierende Bilder von anziehenden Frauen am Fließband zu machen, die die Kriegs­anstrengungen durch ihre Arbeit unterstützen". In der Montage­abteilung einer Rüstungs­fabrik entdeckte er eine junge Frau namens Norma Jeane Dougherty, die dort seit einem halben Jahr arbeitete. Die ersten Fotos erschienen Mitte 1945 im Magazin Yank der amerikanischen Armee. Conover erkannte Norma Jeanes Talent und riet ihr, sich als Model zu bewerben. Dies war der Beginn einer Karriere, die sie unter dem Künstlernamen Marilyn Monroe^[wp] weltbekannt machen sollte.

• Bornstein, Anna 'Dolly' Gillan. Woman Welder/ Shipbuilder in World War II. Winnie the Welder History Project. Schlesinger Library, Radcliffe College, 16. February 2005.
• Rosie the Riveter Collection, Rose State College, Eastern Oklahoma Country Regional History. Center. [Rosie the Riveter Collection, Rose State College] 16. März 2003.
• Rosie the Riveter Redd Evans and John Jacob Loeb. Paramount Music Corporation, 1942.
• Regional Oral History Office / Rosie the Riveter / WWII American Homefront Project The Regional Oral History Office at the Bancroft Library of the University of California

Querverweise

• Lila Latzhose

Netzverweise

• Rosie the Riveter World War II / Home Front National Historical Park
• American Rosie the Riveter Association
• Ask History: Rosie the Riveter (Länge: 2:42 Min.)